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楼主: 潘国筠

@在阳光中穿行

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发表于 2017-11-12 21:34:12 | 显示全部楼层
潘国筠 发表于 2017-10-28 22:02
远离喧嚣,回归自然——我读《时代广场的蟋蟀》
文/竹均

时代广场的蟋蟀,梦想在路上,梦想在行动,这一路总有故事。
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发表于 2017-11-12 21:40:01 | 显示全部楼层
这一周读《哲学是什么》,读完稀里糊涂,也仍然愿意继续读,估计像我这样愚钝的,不知道要读多少遍才能稍微有点儿明白。于是,来潘姐姐这儿吸收点营养。
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 楼主| 发表于 2017-11-15 06:14:31 | 显示全部楼层
最近读了《查理和巧克力工厂》《跳书人》,因为感冒,所以没有写什么

点评

今天一看,《跳书人》的作业完成日期迫近了。对这本书,兴致不太大。  发表于 2017-11-20 21:11
路过花开的时候,希望穿行在葱郁的花丛树丛,在美好和快乐中穿花拂叶,一路缤纷,一路收获。
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 楼主| 发表于 2017-11-15 06:14:55 | 显示全部楼层
还读了春上春树的《挪威的森林》
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 楼主| 发表于 2017-11-21 21:30:55 | 显示全部楼层
今天读《跳书人》,大有废寝忘食的感觉。
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 楼主| 发表于 2017-11-23 20:48:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 潘国筠 于 2017-11-23 20:49 编辑
出入梦幻,逃离与跋涉
文/竹均

  从封面上来看,《跳书人》弥漫着浓郁的梦幻色彩:黑黑的土地,红红的群山,孤独的树向下扎根,一只呆立的兔子,一个女孩的剪影,她用手拉扯的一本大书上站立着一个骑士,躬身而立的骑士对面是从一本书中跳出的猛虎,让人感觉到“心有猛虎,细嗅蔷薇”。散漫的六七本书之上,是黑色的宋体字“跳书人”,“人”字上是一个骑着扫把的女巫……画面上透着几分玄幻。果然,我在书的左上角看到了“德国幻想类青少年读物大奖得主最新力作”的圆形徽章。在封面的最上方是作者的名字,打开环衬,是这个来自德国的梅希特希尔德·格莱泽的头像,她是德国青年儿童文学家。大学主修政治,辅修历史和经济。
开始读《跳书人》,我有点力不从心,感觉有点犯迷糊。后来,我试着在草稿纸上画下各种人物的名字和关系,写下书中提到的30本左右的书名,渐渐地捋清了书中的条理(主要是名字有点绕)。在《序言》中,第一句话是“威尔奔跑着,他跑啊跑啊!”结束的时候是“夏洛克·福尔摩斯已经失踪了。”让我隐约地嗅到了“死亡”的气息。接下来的一段似诗非诗的文字,跳跃着进入我的视线,激发了我的好奇心。翻开《从前有个岛》,在“我的座右铭是:宁可少带一件羊毛衫外套,也不放弃一本我最爱的书。”紧接着是“带上你的电子阅读器”……等我读完整本书的时候,最后一章的最后一页,又是呼应着开头的一页似诗非诗的内容,这次我把所有章节“跳跃着”的这些“似诗非诗”的页面连贯地读了读,我有冲开迷雾、醍醐灌顶的舒爽,透过《跳书人》,我读到了两个词:逃离与跋涉。
  一、从突兀的现实中抽身逃离
  故事讲了十六、七岁的女孩埃米因为好朋友乔安娜的“出卖”,把她的裸体照放在了“美国社交网络服务网站和瓦次普平台上”而大受刺激。同时,埃米的母亲亚力克西丝也遭到了情人多米尼克的背叛,身心慌乱。母女俩为了“渡过这些难关”抽身逃离,她们在暴风骤雨中逃到了充满魔幻色彩的苏格兰小岛施托尔姆塞。
  在施托尔姆塞上有两个家族——麦卡利斯特家族和伦诺克斯家族。埃米的外婆梅雷亚德夫人是伦诺克斯庄园的主人,与她对立的是领主。逃离到施托尔姆塞的埃米发现小岛上除了现实人物,还有三个作品人物:德斯蒙德、格伦、克莱德。而埃米居然是现实的“人”与“作品人物”的结合物,感觉这有点像我们民间故事中许仙与白娘子,牛郎和织女等等“人”“神”结合生下的孩子。现实中的跳书人,十七岁的威尔,领主的侄儿因为要解除公主的魔咒竟然最终成为自己喜欢的《彼得·潘》中的“作品人物”。从现实中逃离的亚力克西丝,因为要救治母亲梅雷亚德夫人而不得不重返现实的梅恩兰岛。
现实中的埃米,因为“跳书”穿越到了“书界”,她结识了老虎希尔汗,《少年维特之烦恼》中的主人公维特,很快发现书界陷入了危险。埃米和麦卡利斯特家族的男孩威尔展开调查,进入了虚拟的文学界。
  二、在虚拟的文学界艰难跋涉
  穿越到虚拟文学界的现实人有:贝齐、埃米和威尔。贝齐是因为和梅雷亚德夫人联手,从文学界盗取金银财宝,以应对“入不敷出”的财政现状。埃米和威尔则完全为了解除书界的危险——文学界的“思想”遭到偷盗的威胁。他们冲锋陷阵,在疑窦丛生的“秘密图书馆”,埃米最终发现了真正的小偷——公主(一个被忽略的作品人物)的骑士,中了魔咒的威尔。因为爱情,威尔守护了埃米,自己用“死”解除了公主的魔咒……在最后,作者这样写着埃米的话——“但更有可能有一天我不得不作出我在哪里度过一生的决定:是与威尔一起留在这个美妙的文学世界里,留在这个所有人和事都按照作者的意愿运行的世界里;还是留在没有他的现实世界中,现实世界的故事更精彩,因为生活谱写出一个个鲜活的故事。”此时的埃米,也许忘记了自己在019页说的话,“也许我们在某一个时候还是要回到德国去,毕竟我还有一个上完三年高中去学医的计划。”难道穿越在现实与虚幻中的埃米,即使是“也许”,她难道已经分不清?虽然觉悟后的我们应该是无路可走和无从选择,即使痛不欲生但却无可逃避。
合上《跳书人》,我觉得这本书和我们时下新兴的“穿越”故事“殊途同归”。在我们的“穿越”故事中,是以时间上的“纵向穿越”为主导的,譬如《三生三世十里桃花》。《跳书人》的作者则善于打破空间上的束缚,借助一个特定的“道具”——石圈阵,让现实与虚幻并存。
  这本书中还有一个让我疑惑不解的地方,既然威尔是公主的骑士,是中了公主的魔咒,在182—183页,山顶上石门的一块横石砸了下来,目标是埃米,这时,威尔推开了埃米,是谁干的呢?公主?
小说也可以算是人生的麻醉剂,威尔的“死”作者赋予了他另一种形式的“生”,这是给麻木的心灵添些活气,使无聊的生存得以延续。对于埃米来说,不应该心存疑虑,难不曾是因为爱情?
“阅读是一种心理语言的猜测游戏”。换一种说法,小说使我们去发现人生的困境和心灵的神往,使我们得以从世俗的麻木中觉醒和醒悟,在逃离与跋涉中突围——虽然“所有的故事都是那么奇怪。/用不了一会儿,/一篇故事就翻过去了。/接下来,/人们会再往前翻出一个/新的故事。/于是所有的一切/又都重新开始了。”

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 楼主| 发表于 2017-11-29 22:26:20 | 显示全部楼层
本帖最后由 潘国筠 于 2017-11-29 22:27 编辑
饮食男女,情爱之殇
文/竹均

    我是在很偶然的情况下读到《饺子》的,但开读便被抓住,接着一气读完。古人云“民以食为天”,一点不错,人世间无怪乎“饮食男女”。《饺子》2013年11月第1版,里面收集了5个短篇,讲述的是发生在现代都市中的一组惊情故事,情节曲折离奇,文字妖媚冷艳、诡异森冷,让人不寒而栗。同时,与情节相得益彰是作者独到深刻地透视了当代都市的男女情爱、欲望得失,读来引人入胜、发人深省。
    李碧华的小说往往借助女性的口吻,以女性书写的细腻和灵动,用不怕撕开血肉的残酷的写法,叙说着“饮食男女”情感的变迁,具有大众化的可读性,因此很多都被拍成电影。《饺子》是写食物的一个系列,是5篇小说的合集:《潮州巷:吃卤水鹅的女人》《钥匙:吃燕窝糕的女人》《寻找蛋挞:吃蛋挞的女人》《猫柳春眠水子地藏:吃眼睛的女人》《饺子:吃婴胎的女人》。读着读着,匪夷所思会爬上我的脑际,但更加感觉到的是作者对人性的深度开掘、经验世界的精彩呈现和对社会环境的思考,使其在通俗小说之上获得了更多的耐人寻味的内涵:所有一往情深,所有山盟海誓,都不过是个娓娓道来的俗尘故事,尸体一般掩埋在尘埃里,开不出花朵,只剩腐烂与腥臭的情爱之殇。
    说实在的,读完《潮州巷:吃卤水鹅》让我对“爱之深恨之切”有了更深的理解,难不曾真的是“最毒妇人心”?我不明白为什么会有这样的逆转:陈柳卿把丈夫谢养的血肉之躯变成了卤汁,女儿谢明月出嫁的时候卤汁成了嫁妆——有点恐怖,极其残忍,但是守着这个恐怖与残忍的秘密的“陈柳卿”活的是多么艰辛、惊恐与无助啊。作为谢养的女儿,在得知自己吃的卤鹅竟有爸爸的血肉,我不忍猝读。李碧华在不动声色地描写,在极简的对话中,让陈柳卿母女生活在别人同情的目光中,让谢养成为“抛家别女”的“负心汉”,生活竟然以这么滑稽可怖的面目出现。
    《钥匙:吃燕窝糕的女人》初读感觉好迷糊,细细地读,感觉好有味道。隐藏的另一个故事其实该是赵保罗穿越到二三十年代与燕燕相遇的故事,燕燕一直活到赵保罗收到银行信的前几天,“这个神秘人也许觉得没趣,就放过我了”,因为燕燕离世了。大有《牡丹亭》“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也。”这种生死情在《钥匙:吃燕窝的女人》中发挥到最极致,然而可悲的是赵保罗不爱红妆,只慕须眉。
    《寻找蛋挞:吃蛋挞的女人》有点酷似苏格拉底的《最大的麦穗》,一个女子在最好的年华,寻找那个最适合自己的人。时光流逝,人生是单行线。每个人的一生都是这样一块不能走回头路的麦田,最大的麦穗不是一种虚无的概念,而是的的确确存在于麦田的某一个位置,摘取最大的麦穗需要一种智慧,这智慧源于对自己的自知之明和对麦田的了然于心。一样,寻找蛋挞的欧阳婉青“众里寻找千百度,蓦然回首”,错过了一个又一个良人,那一句“我已经婚”,让婉青只能继续寻找下去。
    《猫柳春眠水子地藏:吃眼睛的女人》是一篇悼文,读得人内心柔软和哀痛,刻骨铭心的年少爱情,无法承担的生命之痛。有的时候,生命竟是如此的低贱,被终止的妊娠,到了《饺子:吃婴胎的女人》中,成了女人变美的“饺子”——“绞子”,这样的同音让人何其惊悚和寒凉。在我的记忆中,民间有“吃胎盘”治病的说法。村上有个人家的小孩体质不太好,家里人就想方设法联系医院的护士或是医生,弄来胎盘,煲汤,哄骗孩子吃下去。吃了胎盘的孩子体质真的恢复了。那时,在我眼中,胎盘真的是补药,但是却又觉得和鲁迅笔下“人血馒头”有很多相似之处,有点自欺欺人。关于吃人肉,我想到的是介之推(感觉这个名字就是把自己的大腿介绍给重耳)割下自己的大腿给重耳吃,也就有了寒食节的由来。后来读《封神演义》读到伯邑考被纣王烹杀之后,把他的肉羹赐给周文王,周文王只得吃下肉羹……那种血腥已然在心中翻江倒海。后来读到莫言的《蛙》,读到姑姑逼迫着孕妇流产、堕胎,感觉到姑姑在心理上的沉重。现在读李碧华的《饺子》,读到了“媚姨”的妖冶,她不仅仅是做胎盘饺子,还做幼婴饺子,这是何等的丧尽天良!“李太,你吃的时候,什么也不要想。或是想想美好的后果。就吃得快活。”“她吃过的饺子,一批一批由大拇指到小老鼠甚至初生小猫大小的婴胎,在浑浊的血浆中浮沉,颜色鲜艳,滑潺潺,亮汪汪,有小手小脚的红影,被一层软软的‘衣’裹着,透出微温。”“是它们! 血的腥味,全身运行。荷尔蒙,微丝血管、神经线、脂肪组织、黏膜组织、肉、皮肤。全身。”
    “她赢得青春,再漂亮,却输给了味道。”忽然就想到了前一篇的《猫柳春眠水子地藏:吃眼睛的女人》,年轻的母亲,因为堕胎,失去生命,那个15岁的女孩,还未有怒放的青春,就惨然离世——《饺子》就是“绞子”,把幼婴绞杀于胎中,残忍地端上餐桌,如此饮食男女,缘起是为了赢得情爱——这分明是情爱之殇啊!
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 楼主| 发表于 2018-1-20 21:48:22 | 显示全部楼层
寂寞爬行
文/竹均

读完《挪威的森林》,正好是《芳华》热播的时候,脑袋里情不自禁地冒出了“芳华”二字。在那个最美的青春年华,村上春树向我展现了一群年轻人在现实社会面前的困惑与苦恼:他们孤独,寂寞,无法排遣……世界变大了,心却变小了,高度发达的物质文明把生活塑造得越来越完美,却把心雕刻得越来越粗鄙,把社会变得越来越繁华,而心却在这种繁华中渐渐落寞——爬行着一群步入生命丛林年轻人,在寂寞中跋涉:有自私无情的永泽,有爱干净的敢死队,有自杀而亡的木月,有双性恋的玲子。而其中,直子和绿子两个无疑是最鲜明的女生。两人性格特征有着巨大反差,直子冷静、沉着、矜持、唯美、若隐若现;绿子却青春、热情、独特、乐观、敢爱敢恨、古灵精怪、棱角分明,还有一个“我”——渡边。
直子和木月的恋爱,在渡边的叙述中是“青梅竹马”式的。可是,为什么木月会自杀呢?是因为直子?是性教育的缺失?直子呢?直子的姐姐呢?我在读的时候,很是迷惑。或许是因为“性教育”“爱教育”是家庭教育的“盲点”?忽然就想到了八九年前我市的那件令人发指的凶杀案。
2009年9月30日凌晨,Y市阳光小区发生了一件令人发指的凶杀案:一位高三理科班的美丽女孩,身高一米七四,成绩优秀,被人在家中强奸焚尸。经过公安刑警七个昼夜的辛苦侦察,于10月7日上午破案:一位借读到G中学高三男生暗恋着这个漂亮女生,他们同住在一个阳光小区,两人住的是前后幢,每晚夜自习放学,男生总等女生一起回家(这有点青梅竹马的味道)。那天得知女生父母不在家,男生骗女生开门,然后进了女生的家作案。半夜三更,女生为什么会开门?男生何以如此处心积虑地策划凶杀?
逝者已矣,生者如斯。
“我步入丛林,因为我希望生活得有意义。我希望活得深刻,吸取生命中所有的精华,把非生命的一切都击溃,以免当我生命终结,发现自己从没有活过……”(梭罗语)或许是带着这种期盼,直子到疗养院去,把自己扔进和她一样需要宁静与安然的人群中,而疗养院的玲子则说:“你们之所以不能在外界生活,是因为你适应不了那种扭曲,既然不能改变,你们就应该让自己有一个适度的心理空间去接受那种扭曲……”直子,她努力着,她想活着,简单地活着。可事与愿违,她越是强迫越是糟糕,在严重的幻听,没有片刻的安宁中,她崩溃了。在一个寂寞的深夜,她走向了茫茫的森林,用一根寂寞的布带让自己告别了世界,一个人孤苦地咀嚼着死亡……是的,对她来说,生命的终结才可以击溃非生命的寂寞。
  “我真的太寂寞了,非常非常的寂寞……”阿绿总是像一头黑夜被遗弃在荒漠中的狼向世界发出最沉痛的哀鸣。忽然想起很多年前自己写的一篇旧文《寂寞爬行》:
    ……
于是多少年之后的我还会忆及某一年的时光,提起裙摆在爱情湖畔欲试水温的我和白T-shirt般干净明亮的你。郁郁葱葱的山林倒映在明镜的水面,水中那张被梦想蛊惑得溢着光彩的脸,明亮的眼睛透出憧憬。可是你终于没有靠近!如果,只是如果,那一刻你轻轻地在我的边坐下,同声叹息,一切又会如何?——终于发现逝去的风景被记忆的想象描摹得多么美好——欢乐的回忆夹着忧伤,痛苦的追念掺和着甘甜。A  miserable  and  merry  day  !
可是终究要感谢命运的安排,我们终于不会为幸福的平凡而感叹。这样的结局成为谜一样生命中的一个会心的微笑。
 我们笑,我们庆幸彼此并不相爱。
“听说/你身边有新面孔,听说/你不再寂寞/听说/你提起我…关于你的我的/对的或错的/两个人/曾经相似的/却以为都变了/只能靠听说……”
“蝴蝶的玫瑰可能依然留在几亿年前的寒武纪,怕镜花水月终于来不及去相遇…”一个人的夜晚,在黑暗中,重温往事。日见模糊的梦想,如星般坠落,从反反复复幽幽暗暗的追问和微笑到此时的寂寞追念,时光的枯手是怎样的翻云覆雨?
“记得小苹初见,两重心字罗衣。”今夜如水一般,不流进同一条河流。流水汩汩,荡涤心中的尘垢。今夜的月亮很美,它不是很亮,亮得令人心寒,也不是很圆,圆得叫人发慌。它很温柔,很可爱,散发着紫光,蒙蒙的,还带点狡黠,让人又爱又怜。这月儿不由人想起“铜钱大的一个红黄的温晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊”的张爱玲式的月亮,透着深沉的凄凉。但今夜的月亮是欢愉的。这月亮可还是那夜的?
一个人的夜晚,反复听一首歌。在黑暗中重温往事,模糊地看着一些梦想如星坠落,体会着心的寂静爬行。从开始时的不住询问到此时的微笑和无法言语。寂寞爬行的心哟,只舍不取。“遂翻开那发黄的扉页/命运将它装订得极为拙劣/含着泪,我一读再读/却不得不承认/青春是一本太仓促的书。” 
在这本仓促的青春之书——《挪威的森林》的主旋律中,浩渺黑夜中的哀鸣久久不散。渡边君知道直子死了之后,他深知自己的青春已然作别了西天的云彩。茫然苦楚时,他想起了阿绿,他拨通了阿绿的电话,阿绿在电话的另一端沉默,最后用低沉却平静的声音问:“现在你在哪里?”

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 楼主| 发表于 5 天前 | 显示全部楼层
站起来,向前走!
文/竹均



非常喜欢也奇怪这样率性的书名,《他跟我聊到樱桃树、灰尘以及一座山》。作者是法国的安东尼•帕耶,1971年出生于法国巴黎,毕业于法国国立高等农业与食品工业学校(后更名为巴黎高等农艺科学学院),企业主管。他出版的作品还有《她跟我聊到枫树、水的微笑以及永恒》《我的话语是你的沉默开出的花朵》,书名读起来有点绕,但全书却浅显质朴,让我受益匪浅。这和译者高原深厚的语言功底是分不开的,他是首都师范大学法国语言文化专业硕士,曾在法国兰斯大学文学院交流学习。
不同于我以往读到的书,这本书没有目录。在读《前言》和《引言》的时候,我猜测这本书是“心灵鸡汤”,然而在“环衬”上的“内容简介”告诉我这是一本小说:一直以来,保罗认为自己走在正确的人生道路上,直到他在美国旧金山旅行时因意外被逮捕,在被判的8天公益劳动中,他遇见了牧师扎克•拉蒙,直面死亡的黛丝夫人,回国后,他遇见了毫无畏惧的莱昂诺尔,他的合作商田中先生……扎克和保罗聊到了灰尘,田中先生和保罗聊到了樱花以及一座山,莱昂诺尔和他聊到了石子。在保罗的心路历程中,恐惧如影随形。作者在一开始就写下了这样的一句话:
“有的时候,我们可能要花一辈子的时间来学习走路。”
在《后记2》的末尾,写下了“站起来,别害怕。”这六个字。
读完全书的我只想说:站起来,向前走!
在很长很长的时间里,我是个地地道道的“爬行者”,为此我十多年前还写了一篇散文,题目就叫《寂寞爬行》——“因为爬的时候根本不必担心摔倒。毫无疑问,正是因为这个,我才一直是一个‘爬行者’,虽然自己没有意识到。站起来,迈步前进会使我害怕,因为站起来之后,很难保持平衡,我们会失去平衡。但是,走路前进,这才是生活。”是的,我一直都在爬行,寂寞地爬行,虽然我一点儿也没意识到,“卑微地爬,会让自己成为一个悲剧。”“害怕”与“恐惧”常伴我的左右,因为我一直秉承着“不敢多说一句话,不敢多走一步路”的“林黛玉”模式。
大家都知道“林黛玉”寄人篱下的经历,12岁的保罗也寄养在卡特琳娜姨妈家,扎克则是被很多人领养,13岁的时候被苏珊阿姨领养——然后才得以改变,因为苏珊阿姨说,“脑子里一旦有了恐惧,扎克,它就会伴随你一生。你不能顶天立地地大步向前,你只能趴在地上,一步一步地往前爬,像一只卑微的小虫子。”是的,一只虫子。在绘本《卡夫卡变虫记》里面,卡夫卡在某天早晨醒来,变成了一只虫子:椭圆的身体,身上的斑纹、触角,都很具有虫子的外貌特征。作者劳伦斯•大卫一定是想要告诉我们,大人们对孩子的视而不见不闻不问,孩子在被忽视、被指责的环境下为了隐藏“害怕”就套上了层层的盔甲,匍匐爬行。
确实如此,因为我的寄居生活,我害怕在公开场合大声地表达自己。从学校走进学校,我的角色转换很难定位,我可以和我的学生们在课堂上滔滔不绝,可以在陌生人面前侃侃而谈,可是,在熟悉的公众场合,“害怕”与“恐惧”总会成为我的“口若悬河”的拦路虎。
此外,书中还例举了黛丝夫人的女儿的“恐惧”,艾米丽的“害怕”……不同经历的人都有着自己的“害怕源”。课堂上,一段时间里我有点讷言,因为我发现自己“害怕”被听课。在教数学的课堂上,我只要抓住了“三条线”,我的课堂条缕清晰。后来我教语文,也是条缕清晰。不巧的是因为学校缺少英语老师,不善于说“No”的我当了英语老师。在英语课堂上,我发现自己的语言难以施展开来,渐渐地,渐渐地,我害怕教研员听课,害怕其他老师的评头论足——终于,“胆小”的我,在“害怕”中匍匐前行。后来,学校不再缺少英语老师,而我,在公开场合发表演讲的“优势”基本上消失殆尽。
慢慢地,我参加了“凤凰语文论坛”,做了版主,积极参加“凤凰研修营”。在研修营里,我遇到了我的“尤达”——“梵语中的‘尤达’是战士的意思,在希伯来语中‘尤达’则是智者的意思。”我遇见的“尤达”就是“凤凰研修营”的伙伴们,尤其是“行歌”和“紫菱”。去年7月,我参加了“阅读高阶”的研修。行歌是我的“舍友”,她以清晰的思维,引领着我如何做主题阅读、小组共读,虽然我要比她大了好多,但语文课堂上的研修素养,她比我要深厚很多。紫羚是我们的助教。第一天沈主任讲了阅读力,然后出示了《倒立的老鼠》的故事,他邀请原来知道这个故事的老师举手,因为我读过,所以我举了手,环顾左右只有我孤零零的一只手,我的后悔不迭忐忑不安昭然若揭。沈主任请我到大屏幕前讲故事,我真想“撂挑子”,可是众目睽睽之中,我只能“赶鸭子上架”接过话筒,开始讲述……掌声一次又一次地响起来,我知道其中有很多很多的鼓励,当然也有很多很多的点赞。紫菱用她那美美的声音给予我高度的评价,那是我的一个全新的开始——在几百个老师面前,我,一个一直不敢“抛头露面”的我,终于站了起来!“我不再畏惧,不再把那些虚幻的恐惧放在眼里,我不再需要去证明什么。我知道自己是谁,自己能做什么,也知道自己能做的有很多。”这个很多应该是我的职业甚或是事业,“我成为一个强者,我不再去想向世人展示自己,因为我清楚地知道,我是一个强者。”
“我终于站起来了,靠两条腿前行。”保罗如是说。
是的,我站了起来,大步向前。我积极参加了文学社团活动,在年前刚刚结束的文学社团活动中,我一改以前的“内秀”形象,朗读了我的书评《诗词界的“花婆婆”》。我参加市里的诗词楹联协会活动,在年会上吟诵古诗词。因为我发现在我教学孩子诗词吟诵之后,他们可以背《千字文》,背《声律启蒙》,背很多古诗词,而且家长反映孩子们在家里也手足舞蹈且吟且诵。我领着孩子们书写童诗,参加全国的“班班有读”,带着他们认识校园;我走近那些讷言的孩子,给他们读绘本,在读《鳄鱼怕怕牙医怕怕》的时候,告诉他们“害怕”很多时候是我们大脑中的臆想。我把我的读书经验告诉我的朋友和同事,希望让更多的老师和学生沉浸在阅读之中,我无所谓名师,因为我知道自己正在践行做一个“明师”。
因为我喜欢阅读,喜欢带着学生阅读。在去年的中考中,我曾经带的那一届学生,很多都考取了重点高中,虽然当时他们在期末考试中不是名列第一。寒假前的一场雪,学生放了一周“雪假”。考试之后,我翻阅学生的作文,满分作文竟有六七个,短文阅读也遥遥领先,成绩未能名列第一的原因是我们的书本知识比另一个班逊色了很多,对此我不后悔,因为“走过这些路之后我发现,过程比结果更重要。”也许,我在这之中,扮演的就是那个“小石子”的角色。“如果我们当中的每一个人都是一粒沙或小石子,那么我们就能造就一座巍峨的大山。”
那么,站起来的我,在读到这本关于恐惧和拒绝恐惧的小小说之后,从容迈步,走下去——就像朴树在《平凡之路》里唱的那样:
……我曾经堕入无边黑暗/想挣扎无法自拔/我曾经像你像他像那野草野花/绝望着,也渴望着/也哭也笑平凡着/向前走,就这么走/就算你被给过什么/向前走,就这么走/就算你被夺走什么/向前走,就这么走……


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