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楼主: 紫雨

Z081——紫雨研修笔记

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 楼主| 发表于 2013-9-21 19:30:00 | 显示全部楼层
 

二、摹声和连绵

摹声,就是对客观世界的声音的模仿。

模仿客观世界的声音而构成的词,通常叫做象声词

象声词不是客观世界声音的简单再现,而是根据一种语言的语音系统对客观世界的声音进行一番改造的结果。换句话说,象声词是客观世界的声音所固有的节律和一种语言所特有的语言特点相结合的产物。

象声词的运用,能够使人感受到事物的生动性和内在的旋律,仿佛身临其境似的。

 

连绵,指联绵词,又叫联绵字,是古代汉语中的双音节单纯词,主要是双声字和叠韵字,也有的是没有双声叠韵关系的双章节单纯词。

双声词,指两个声母相同的汉字构成的单纯词。[玲珑、弥漫]

叠韵词,指由两个单纯相同的音节组成的单纯词。[烂漫、蜿蜒]

 

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三、音节

无论是在诗歌里还是在散文中,这种词语的凝练造就了一种特别的风格,其中每个字、每个音节都经过反复斟酌,体现了最微妙的语音价值,且意味无穷。

注意词语的音节的搭配,在诗歌、戏剧作品、抒情散文中,在口号、对联、标语和标题中,特别重要。

在词语并列时,章节数量尤其应注意。

在词语排比时,习惯上总是把音节少的放在前面,而把音节多的放在后面。

音节匀称的搭配,使语言具有一种形式美和音乐美。音节搭配不当,读起来就拗口,听起来就别扭。

 

汉语词语在章节上是有一定的灵活性的。

首先,同一个意思,或相近的意思,在汉语中有丰富的不同音节长度的等价物。[成—成功;红—红彤彤;大方——大大方方]

其次,汉语中有许多变单音节为双音节或多音节的办法。[附加法:老—老张、老李;重叠法:看—看看;]掌握了这些方法,在调配章节时就能得心应手。

现代汉语中,双音节词具有优势,但单音节词也很活跃,特别是动词。许多在现代汉语中丧失了独立运用能力的古代单章节词,一般情况下是语素,但在特定场合,特定结构中,还是可以独立运用的,有条件地充当一个词。[员——公文中出现:该员因公外出]

汉语中有许多变多音节词为双音节词或单章节词的办法。即词语简缩的办法:中尼——中国印尼。别车杜——别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜波留也夫]

常见的地名,往往有简称。用数目字来统概词语,是汉语的一大特色。[三国、三好、九重霄]

掌握这些常见的简缩音节的方法,就能够灵活自由地调配音节。而得心应手地、灵活自由地调配音节,是汉语修辞的基本功。

语言艺术家都很重视音节的搭配。

 

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四、节拍

节拍:就是由一定数量的音节构成的音律单位。调配节拍,是造成节奏美的一种方法。诗歌和说唱文学中,都特别重视节拍。

汉语中的四字格,通常读成:2//2。这种节拍配置,顺口、悦耳。

例:节外生枝 上行下效

即使是有些四字格,从结构和意义上,必须作“1//3”或“3//1”式地切分,也应当依然读成2//2

1//3”例:谈何容易 举不胜举 力不从心 身怀绝技 身临其境 身不由己 居心叵测

心如刀割 乘人之危 无所适从 无所不为 无一是处 无所事事 成人之美 心急如焚

3//1”例: 败军之将 丧家之犬 众矢之的 弦外之音 一衣带水 一面之交

 

诗词中,通常是两个章节为一个节拍,三字句、五字句、七字句最后一个章节单独成为一个节拍:

2//2        2//2//1

2//2//2      2//2//2//1

 

新诗和说唱文学在节拍搭配时,对音节数字的要求,没有古诗词那么严格,有时由三四个章节组成一个节拍,句子总的音节长度也超过了古诗词。但节拍调配的基本方式和古诗词还是一致的。

 

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五、衬词和重叠

词是声音和意义的结合物。但有这样一些词,它自身并无意义,只起着协调音节的作用,这就叫做衬词

衬词虽然没有意义,但绝不是可有可无的。没有它,就拗口。有了它,就顺口,就悦耳,口语中的衬词是很多的:这个、那个、

在讲究语言节奏的诗歌韵文中,在保持口语风格的剧本和小说的人物对话中,才适当保留了一些衬词:北风那个吹,雪花那个飘。雪花那个飘飘年来到。

 

衬词有调节节拍的作用,所以是中常用的手法。[民歌中间穿插“呀子依子哎……”]

有时本来有意义的词和句也可以作为衬词使用。[四大金刚、十八罗汉、三千古佛]

整个一句话的意思也可以虚化。——衬语

散文是不宜多用衬词的。

 

重叠,是汉语的重要语法手段和修辞手段。

重叠是一种构词手段。叠音词——爸爸、妈妈……

重叠也是一种语法手段,重叠表示行为者可以自主控制的动作,有短暂和喜爱的色彩。看看、玩玩、看一看、玩一玩……

构词的重叠和构形的重叠都创造了丰富多彩的同义手段:绿—绿绿—绿油油 漂亮—漂漂亮亮 调查—调查调查……这些同义手段为汉语语言美提供了必要的基础。

 

重叠也是一种修辞手段,重叠词语的选择可以调节节拍,创造音乐美感。重叠形式往往有某种特殊的修辞意味。迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。……盈盈一水间,脉脉不得语。(《古诗十九首·迢迢牵牛星》)

 

重叠词语的运用,赋予这些诗句一种特殊的音乐美感。这是中国传统美学中很重视的一个问题。

一句叠三字:一声南雁已先红,槭槭凄凄叶叶同。(吴融《秋树》)

一句连一字:树树树梢啼晓莺,夜夜夜深闻子规。(刘驾云)

两句连三字:新诗三十轴,轴轴金玉声。(白乐天云)

三联叠字者:青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。(古诗十九首)

七联叠字者:延延离又属,夬[guài]夬叛还遘,喁[yóng]喁鱼闯萍,落落月经宿,訚[yín]訚树墙垣,巘[yǎn]巘架库厩,参参削剑戟,焕焕衔莹琇,敷敷花披萼,闟[tà]闟屋摧溜; 悠悠舒而安;兀兀狂以狃[niǔ]; 超超出犹奔;蠢蠢骇不懋[mào]。(韩愈《南山诗》)

连叠七字者:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚(李易安)

 

重叠词语和象声词常常搭配运用。创造出一种特殊的韵味。

 

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六、韵脚

押韵 就是有规则地交替使用单纯相同或相近的章节,利用相同或相近的声音的有规则地回环往复,增加语言的节奏感和音乐美,使作品和谐统一。它能渲染气氛,增加感染力。押韵的作品,读起来顺口,听起来悦耳,能唱能诵,便于记忆,利于流传。

 

每一句或隔一句的末尾使用韵腹相同或韵腹韵尾相同的音节,这种章节叫韵脚。有规则地配置韵脚,就叫押韵。

 

汉语押韵比较容易。押韵,是诗歌和其他韵文在形式方面的重要特点,也是一个优点。

 

押韵,可以句句押,也可以隔行押。句句押韵的,叫做排韵;隔行押韵的,叫隔行韵。

排韵有时给人以单调、呆板的感觉,所以通常是押隔行韵的居多。

 

押韵,可以一韵到底,也可以中间换韵。一篇诗歌或唱词中,换用不同的韵,叫做“换韵”,又叫做“花辙”。

换韵有是是因为情调有了变化,有时是因为说唱的中心有了改变,有时是为了写作和演唱的方便。

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  押韵时,首先应当摆正内容和形式的关系。不顾内容的需要,片面追求韵脚是不好的。应当坚持韵脚为内容、为务。
“韵脚不过是奴隶,其职责只是服从。”“韵不能束缚理性,理性得韵而丰盈。”——(法)文艺批评家布瓦罗《诗的艺术》
 
其次,今天押韵应以普通话语音为标准。普通话有三十九个单纯,不计韵头,可以归纳为十八个韵辙。押韵还应当注意到方言问题。有些诗歌用方言押韵,主要表现在o和e通押,ê和ɑi通押,en和eng(包括in、ing、ong)通押。押韵时应尽量运用宽韵。相同韵母的字多的,叫“宽韵”。(ang/eng/an/en/a/ao等等)相同韵母的字少的,叫“窄韵”(ou/ei/u)
韵辙表
 十三辙
十八韵
普通话韵母
例字
(一)发花
(1)麻
ɑ、iɑ、uɑ
发、达,霞、家,画、瓜
(二)坡梭
(2)波
o、uo
坡、摸,多、国
(3)歌
e
俄、车
(三)乜斜
(4)皆
ê、ie、üe
欸,斜、野,月、缺
(四)姑苏
(10)模
u
图、书
(五)一七
(5)支
-i[ ]、-i[ ]
私、自,志、士
(6)儿
er
而、耳
(11)鱼
ü
雨、区
(7)齐
i
西、医
(六)怀来
(9)开
ɑi、uɑi
派、来、外、快
(七)灰堆
(8)微
ei、uei(ui)
飞、雷、推、回
(八)遥条
(13)豪
ɑo、iɑo
高考,笑料
(九)油求
(12)侯
ou、iou(iu, )
口头,流油
(十)言前
(14)寒
ɑn、iɑn、uɑn、üɑn
斑斓,先前,转弯,圆圈
(十一)人辰
(15)痕
en、in、uen(un)、ün
根深,金银,温顺,均匀
(十二)江阳
(16)唐
ɑnɡ、iɑnɡ、uɑnɡ
方刚,响亮,狂妄
(十三)中东
(17)庚
enɡ、inɡ、uenɡ(wenɡ)
风筝,英明,翁、瓮
(18)东
onɡ、ionɡ
空中,汹涌
    1.表中韵辙的名称,是前人从该韵辙所属的字中挑选出来的代表字。这些字只用作韵辙名称并不包含其他意义。
     2.十三辙的韵部比较宽,十八韵的韵部比较细,可依据实际情况选用。
 古诗词十三辙训练
一、发花辙(a ia ua)
故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开筵面场圃,把酒话桑麻。
等到重阳日,还来就菊花。
二、梭波辙(o e uo)
绿水青山枉自多,华佗无奈小虫何。
千村薜荔人遗失,万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里,巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事,一样悲欢逐逝波。
三、言前辙(au ian van vn)
日照香炉生紫烟,遥望瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
四、油求辙(ou iu)
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
五、江扬辙(ang iang uang )
残灯无焰影幢幢,此夕闻君滴九江。
垂死病中惊坐起,暗风次雨入寒窗。
六、灰堆辙(ei ui)
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?
七、摇条辙(ao iao)
风雪送春归,飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。
俏也不争春,只把春来报。
等到山花烂漫时,他在丛中笑。
八、人辰辙(en in un vn)
植上一树苗,留下一棵心。
后来乘凉者,更做栽树人。
九、怀来辙(ai uai)
长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
十、乜斜辙(ie ve)
怒发冲冠,凭阑处,潇潇寸歇。
抬望眼,仰天长啸,壮大怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,空悲切。
十一、姑苏辙(u)
驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。
十二、一七辙(i v --i er)
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
十三、中东辙(eng ong iong ueng)
离离原上草,一岁一枯荣。 野火烧不尽,春风吹又生
 
最后,押韵时还应考虑到韵 的响亮度。响亮度是发音时口腔、鼻腔共鸣大小决定的。
 
古代学者很重视音韵同感情之间的关系。
 
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七、平仄

汉语有声调。

古汉语分平上去入四声。四声又分为两大类。上、去、入为一类,叫仄声。平声为一类。

现代汉语中,入声已经消失,仅保留在方言中;平声又分为阴平、阳平。即:平声包括阴平、阳平,仄声包括上、去。

平声读起来语调平缓,仄声读起来语调曲折多变,口气较重。

声调和语言的表达效果关系较大。

平仄不协调,读起来就拗口,听起来就别扭。而利用平仄交替和对应,可以构成汉语的韵律美。

(最好的分析材料是状声诗文:《庄子·齐物论》—人籁天籁段;《文选》“音乐”类赋)

 

五律的句子有以下四个类型:

A.仄仄仄平平

a.仄仄平平仄

B.平平仄仄平

b.平平平仄仄

每一种句子内部,平仄交错。

七律的句子也有四种基本类型:

A.平平仄仄仄平平

a.平平仄仄平平仄

B.仄仄平平仄仄平

b.仄仄平平平仄仄

现代散文一般不管平仄,但是适当注意也是大有好处的。

 

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八、谐音

汉语,特别是现代汉语,同音现象特别严重。说汉语的人创造了许多避免同音干扰的方法,也创造了许多利用同音的方法。谐音就是对同音现象的积极利用和开发。

 

1.谐音的巧妙运用,可以增加语言的艺术情趣。(柿油党——自由党)

2.谐音是构造幽默风趣的重要手段。

3.谐音是日常生活中使用很广泛的一种修辞手段。(南大,女人上什么男大呀!)

4.谐音也是一种构词方式。黄花闺女(黄花菜—金针菜—贞;贞—贞节—处女)半吊子(一封=一吊=五百个铜板)谐音是歇后语构成的重要方式;吸收外来语的词汇时,有一种“增义音译法”:汉语处理音译外语词语的时候,汉字不仅是单纯表音的符号,往往还兼有表示意义的功能,而且有时候意义并不是外来词语原生所有的。(芒果—mango 可口可乐—Coca Cola

5.有时利用谐音的方式,故意寻找字面上可以望文生义的特殊的汉字,使得字面意思同原词语的意思毫不相干,把外来词语变成了游戏逗乐的手段。(迪斯科—踢死狗)

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九、语音和歧义

从消极角度上说,必须重视节拍和意义单位之间的关系。节拍是划分意义单位的重要依据,所以节拍安排不当也是造成歧义的原因之一。

节拍是制约众辨别和选择多义结构的一个重要因素。

漂亮的女生和聪明的女生。——连词“和”的两边保持着均衡,所以不会产生歧义误解。

长发的女生和男生。——因为不均衡,往往就会造成歧义和误解。

 

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第六章 结构

 

一、关系和结构模式

句子是交际的最小的单位。站在语法学的立场上说,每一个句子都合乎语法和逻辑的要求,这就行了。

从修辞学的角度看,更重要的是:每一个句子都应当同先行句、后续句配搭得上,组合成为一个统一整体。

修辞活动中的句子不是孤立的,而是上下文的有机组成部分,一个句子必须同其他句子联系在一直,构成一个完整的话篇。

 

句子是由词组合而成的,但是句子的意义并不是一个个词的意义简单地相加,语篇是由句子构成的,但是语篇的意义也不是其中的一个个句子的意义简单地相加。语篇的意义是句义和句际关系的综合体。

 

句际关系问题,莎士比亚时代就已经注意到了。(书201页)

有的句子孤立地看,并没有什么毛病,但是在上下文中,就是“一点意思也没有”了。

与此相反,孤立地看,没有什么意思的句子,联系上下文就显得别出心裁。甚至一个不通的句子,假如有了适当的上下主席中必要的情景,也可能是很好的话语,能够取得很好的表达效果。

 

结构可以从形式和内容两个方面来观察。

形式方面指的是话语的表达形式,即语言文字的组织方式。

内容方面指的是指话语所表达的信息和思想之间的相互关系。

形式结构反映了内容结构,并为内容结构服务。两者之间应当保持某种一致性,但是不能简单地等同起来。

表达形式方面:词序和语序、整散和长短

内容的结构归纳为正和反:指内容上的两个对立对称的项目。表现形式:主和宾、古和今、人和物、情和景、虚和实、头和尾、肯定和否定、主动和被动、原因和结果、条件和结果

 

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二、纵横

把词组成句子,把句子组成文章,归根到底只有两种结构方式,即纵式结构和横式结构。

纵式结构中的句子或句群、段落的次序相对稳定,一般不可随意变动。

横式结构中的句子或句群、段落从理论上说是相对自由的。

语法学分类

修辞学分类

偏正复句

转折

虽然……但……

纵式句

条件

只要……就……

假设

假如……就……

因果

因为……所以……

目的

为了……(  

联合复句

顺承

野火烧不尽,春风吹又生。

递进

不但……也……

并列

是……也是……

横式句

选择

不是……就是……

纵式结构,就是一个句子接着一个句子、一个句群接着一个句群,一个段落接着一个段落,依据逻辑关系先后陆续出现,其次充是相对固定的,不可随便颠倒。(旦辞爷娘去,暮宿黄河边)

纵式句群中,句子的先后顺序,往往以时间为依据。因为时间是不能逆转的,所以句子的次序不能颠倒。这是文章的最基本最常见的基本结构方式。

纵式结构往往以时间、因果、条件、程度等等关系为依据,来安排词、短语、句子、句群、段落的先后。

过分强调时间的先后,也会显得单调,可以加入倒叙、插叙、补叙等手法,显得生动活泼、丰富多彩。

 

横式结构:就是词语和句子、句群和段落,齐头并进,彼此独立,没有从属关系。

联合短语和同位短语都是横式结构。(梅兰竹菊、琴棋书画、柴米油盐酱醋茶、工农兵学商、天地君亲师、男女老少、大男大女、东南西北中、春花秋月、风花雪月、亚非拉美)

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汉语句子的基本模式:主——谓(动)——宾。这是纵式结构。

横式结构句:明月秋风洞庭水,孤鸿落叶一扁舟。——联合复句中的并列复句和选择复句都是横式。(枯藤老树昏鸦……)横式结构,也是构造整篇讲话或文章的重要手段。

 

横式结构的各个并列项目之间的次序,从理论上说,是可以任意颠倒的,但是事实上往往要受到语音、语义和习惯的各种制约。

一般来说,逻辑上的同类关系才可以并列。上下位关系和交叉关系,是不能、不宜并列的。

反例:入学考试分初试和复试两声。考试的题目是《武有七德论》;复试的题目是《不以规矩不以成方圆论》。——《鲁迅—中国文化革命的主将》355 “考试”和“复试”是种属关系,两者不能并列。

 

横式结构中的各个并列项目,应当保持相对的均衡。

 

纵横转换,通常情况下,横式结构表示是并列关系,是静态的联系。(好医生、好妻子、好母亲、好邻居——走近X)——不同的社会角色;也能表示动态关系(流浪儿、打工仔、小老板、大学生、总经理—走近Y)——不同时期的社会角色,一个动态的过程。

 

事实上,纵式和横式总是交错在一起的。就一个词语或句子而言,它既处在纵式关系中,也同时处在横式关系中。说话写文章时,表达者对词语和句子的选择活动需要充分考虑这两个方面。如果只看一面,忽视了另一面,就会出现这样那样的语言错误。

 

横式结构要注意各个项目之间的逻辑关系,并尽量使各个系列项目之间保持均衡。例如词语的并列,一般要求词性相同。词性不同的并列,往往显得不伦不类。

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三、整散

如果一组句子有这样那样的相同相似之点,这就叫做整句。

一般这些复句都由两个分句组成,两个分句对称,这叫平行句式。

 

一组句子,句式不同,长短不一,也没有相同的词语,这就是散句。

 

整句和散句,各有特色。整句有整句的长处,散句有散句的好处。

 

大量运用排比和反复,整齐匀称,节奏鲜明,铿锵有力。整句的特点。

整句太过分了,会显得呆板(例淘潜《闲情赋》)

 

整句和散句各有自己的使用范围。至于什么时候用整句,什么时候用散句,这主要取决于内容和上下文的需要。但是就整篇文章而言,不可没有整句,也不可没有散句。

“文字须有数行齐整处,须有数行不齐整处。——(宋)李涂

 

散句,体现了语言的变化美。

运用语言讲究的人在语言的变化美方面都是很下功夫的。

 

整齐和变化的统一,整句和散句的统一,才是美。

构造整句的技巧是多种多样的,主要是适当重复相同的要素,如音素、词语、句式等。押韵、对偶、排比、反复等都是构造整句的好方法,它们要点都是适当重复相同的要素。

 

为了做到散句不散,应当探讨词语、句式和上下文之间的关系,要学会根据内容和上下文的要求来选择词语、配搭句式。散句,通常不追求外部形式上的相似,而顺乎事物内在的逻辑关系。事物内在的逻辑关系,通常包括时间上的先后,原因和结果的对应、主体和客体的对应等。它往往像一根红线一样把一组散句构成一个统一的整体。

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四、长短

长句和短句,是一组相对的概念。

长句和短句的“长”和“短”,指的是所包含的词语数量多少。标准古今不同。

长句、短句和常规句,其实是一个模糊的概念,时至今日谁也说不出一个明确的意见,谁也说不出多少词语组成的句子是长句(或短句)。

 

单句不等于简单的句子,复句也不等于复杂的句子。

一般说:复句常比单句要复杂一些,长句总比短句复杂一些。

 

长句的复杂性,表现在主义内容和结构形式两个方面上。长句,结构比较复杂,组织严密,容量圈套,有气势,叙事具体,说明周详。

短句结构简单,语法关系明确,短小精悍,生动活泼,明白易懂。

长短句各有长处。一篇讲话或文章,通常都需要长句和短句交错使用。

长句和短句交错使用,相互补充,使文章波澜起伏,疏密有致,增加了语言的表现力。

 

汉语中的长句之所以长,主要是由于定语、状语太复杂,或并列成分太多,或结构层次繁复。

 

把长句化短的主要方法:

是把这些长的定语、状语或由并列短语构成的句子成分拆开来,分别用短句来表达。

繁杂的定语、状语可以变为分句,并列成分可以用分说。

把短句变为长句,则反其道而行之,或把各个独立的分句变为中心语的定语、状语等修饰成分,或把有关联的分句变为主句中的并列成分。

 

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 楼主| 发表于 2013-9-21 19:36:00 | 显示全部楼层
 

五、词序

汉语的语法意义主要靠词序和虚词来表达。

词序比较固定,是汉语的重要特点。词序不仅是语法手段,也是修辞手段。

 

汉语的词序,一般地说是比较固定的。

主谓结构:主语在前,谓语在后;

偏正结构:定语、状语在前,中心语在后;

补充结构:补语在后,中心语在前。

1.       几个定语共同作修饰语时,单音节词紧靠中心语,形容司和表示类别、性质的名词离中心语比较近,代词和表示停发或时间地点的名词在最前面,可以远离中心语,中间的是动词或动词性短语。

2.       几个状语共同修饰语时,紧靠中心语的是表示性状的状语,表示原因或目的的状语离中心语最远,在中间的是表示时间、地点或能愿的状语。

汉语句子的最基本的词序是:主语——谓语——宾语

 

汉语词序是相对固定的,但也有相对灵活的一面。有时词序颠倒了,意思基本上是一样的。(两个人骑一匹马—一匹巴顿骑两个人—一匹马两个人骑)

 

词序同表达效果的关系是密切相关的。

从消极的角度上说,词序不当可能会引起误会,损害表达效果。

从积极的角度上看,词序是一种修辞手法。(卖报!新华—扫荡—中央!  词性双关,是没有形态的汉语所特有的修辞现象。

 

词序是一种重要的修辞手段。

首先,应当注意并存着的多种词序,在、色彩风格等方面的细微差别。

不同的词序往往有不同的侧重点。A.如果重点在于陈述事实,(我见过这个人)B.如果重点在于描述对象,(这个人我见过)C.如果要强调主体,(我,这个人见过)

词序不同,风格色彩往往有差别(两本书——书两本,前者通用,后者记账)。口语和书面语往往有不同的词序(走了吧,大概。——大概走了吧)。

其次,应当注意变动正常词序的可能性及其所造成的修辞效果。汉语中,正常词序是可以变动的,大都有强调的意味,而且还能获得较好的修辞效果。(此处书中230页的“前例”并没有出现)

一般说来,定语和状语的后置,都可以加强语气。(加上整天的下雨,淅淅沥沥,深夜独坐,听得令人有些凄凉……——鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》)“淅淅沥沥”后置,强调了这个状语,渲染了“有些凄凉”的心情)

状语,通常都在动词中心语之前,主语之后。如果把状语移到主语之前,也同样可以收到加重语气的效果。(轻轻的,我走了,正如我轻轻的来,……)更显出前轩主语之前的强调意味。

汉语中定语不宜钓鱼台,如果钓鱼台,往往不受读者欢迎。因此,有时便将其中的一部分定语后置。(衣服和书籍全被没收了,连我送他的那两本。——鲁迅《为了忘却的记念》)

主语在前,谓语在后,这是常规格式,但是为了特殊的表达需要,也可以把主语和谓语的次序颠倒过来。(去吧,野草,连着我的题辞!——鲁迅《野草·题辞》)为了加重语气。谓语前置,就突出了谓语部分。这些句子成分在句子中的位置虽然变动了,但它们在句子中的作用却没有变,原是定语的还是定语,原是状语的还是状语。

汉语中的“想”“以为”“知道”一类动词的宾主,有时是一个主谓结构,正常次序是这个主谓结构构成的宾主在这一类动词之后。但是,有时也可以把这个主谓结构,或其中一部分前置。(“也许有罢,——我想,”我于是吞吞吐吐的说。——鲁迅《祝福》——这一来委婉了一些,语句也活泼多变了。)

主语和宾主的位置也可以用修辞方式来改变。(“指点江山,激扬文字”那样的名句飞到了我的心头。——“飞”实现了词语位置的颠倒。)

在韵文中,变动废弃也是安排韵脚、协调平仄、增加节奏感的一个重要手法。(你有你的,我有我的,方向!——徐志摩《偶然》)

词序偏离,也是渲染气氛、塑造人物的手段。(摩梭人语言表达时的偏离词序正显示了其身份特点)

利用词序作为修辞手段时,要注意不能妨碍意义的表达。(反例:谢公最小偏怜女——谢公偏怜最小女——倒装造成理解上的混乱。

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 楼主| 发表于 2013-9-21 19:36:00 | 显示全部楼层
 

六、语序

语序,指的是语句的顺序,语篇中句子和句子之间的次序。它包括复句中各个分句的次序,句群中各个句子的次序,整个讲话或文章中段落的次序。语序是表意的重要手段之一。语序不一样,所表达的意义也往往大不一样。

书中举例:

终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话,偷得浮生半日闲。——李涉《题鹤林寺僧舍》

李涉用苏轼所喜欢的诗人之一,其中不仅有太多仕途相似的经历,更重要的是其对世事的了解,以及和“僧”“佛”之间的缘分。原诗可谓积郁难解之时,恰“逢僧话”,使得原本勉强而为的旅程成了“昏昏”之后“豁然开朗”的巧遇。随诗而进的是一种“悠然见南山”的舒畅。对于“浮生”的态度也由“昏”进入“闲”的一个变化。这是心灵空间的“序”。而在叙述中遵循的是“昏醉”—“登山”—“逢僧”—“半日闲”这样一个以时间为序的进程。而使得心灵空间变化的关键人物为“僧”——去“昏”享闲的高僧。

后来查找了一下教材中所提及的改诗之人,相传此人叫莫小山,外出游玩,恰好看到一座古寺,林泉竹石,秀美宜人。莫小山见此景,情不自禁地吟诵起李涉的《登山》诗来。他越吟兴致越高,竟也想像李涉那样在寺中与高僧谈论一番。到了寺中,见主持竟是一个俗不可耐的和尚。莫小山几次告辞,都被这和尚拦住了,和尚还死皮赖脸地留他吃午饭,莫小山只好勉为应付。临走时,和尚又要他留诗,他想了想,就提笔写了起来:

又得浮生半日闲,

忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话,

终日昏昏醉梦间。

——莫小山《改题鹤林寺僧舍》

这样的改写,所呈现的时间进程是:“半日闲”—“登山”—“逢僧”—“昏醉”,莫小山的心灵空间的“序”则是由“闲”到“昏”,关键人物也是一个“僧”——去“闲”致错的庸俗之人。

细品其中,意义已经截然相反。还是那二十八个字,还是那四件事,都因那编排的程序有了变化。(笑语:此诗正是两种不同的人生走向:有人越走越悠闲,有人越走越昏沉)

平常也经常利用语序的变换来开一些玩笑:

 

安排语序,主要依据时空关系的逻辑因素。时空关系主要指时间和空间。时间因素即事件发生的先生顺序。

顺序平直明朗,有时容易使人产生单调之感。因此,可以用倒叙、插叙,以补顺叙的不足。

倒叙:并不是一一反顺叙,而只是截取一个关键时间,从一个具有吸引力的情节写起,然后转入顺序。(公文语体、科技语体以顺叙为宜,而文艺语体大都是顺叙、倒叙、插叙兼用)

时间因素 通常指事件攻守同盟产生和发展的顺序,也指众对事情的认识过程。两者有时是不一致的。

逻辑的因素,主要指事物间的逻辑关系,包括因果、条件、并列、递进、主客等等。

说话写文章时,应当根据事物之间的逻辑关系安排语序。忽视了事物之间的逻辑关系,别扭,不顺畅,而且还会妨碍意义的表达。

 

为了提高语言的表达效果,我们还应当学会变动正常语序,掌握变动后的修辞效果。

因果句,通常是原因分句在前,结果分句在后。但“一个人也决不能够全靠撒谎而活下去,因为那么着他就看是在虚无里,就没了。”——朱自清《论老实话》——打破了原因复句在前的常规,把结果分句提到前面,目的是要突出结果分句。

一般情况下,转折复句中,表示让步的分句在前,表示转折的分句在后。但:今晚却很好,虽然月光也是淡淡的。——偏离常规语序,往往强化了语意内容,新颖别致,引人注目,使人印象深刻。

语序有时和音节数目也有关系。

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发表于 2013-9-21 20:48:00 | 显示全部楼层

来向紫雨姐姐学习!

你太厉害了!

 

 

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 楼主| 发表于 2013-9-22 13:20:00 | 显示全部楼层
以下是引用小雨漫步在2013-9-21 20:48:00的发言:

来向紫雨姐姐学习!

你太厉害了!图片点击可在新窗口打开查看

 

 

谢谢妹妹鼓励!看着大家那样努力,生怕自己拖了后腿呢!

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发表于 2013-9-22 19:22:00 | 显示全部楼层

学习了,向紫雨致敬!

让我怎样感谢你? 当我走向你的时候, 我原想撷取一枚红叶, 你却给了我整座枫林。
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发表于 2013-9-22 22:53:00 | 显示全部楼层
以下是引用小雨漫步在2013-9-21 20:48:00的发言:

来向紫雨姐姐学习!

你太厉害了!图片点击可在新窗口打开查看

 

 

我也来!真心佩服紫雨姐姐!

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